新近，购得一本《中国儿童文学探索作品集》（三卷本）之（1978-1987）的精装书，这是盘点中国儿童文学30年创作成就的精品文集中的一部“重头戏”。翻开一看，收入了自贡市作协主席李华两篇作品《小鸟喳喳》《林中谜》，继续下翻，还有诗人顾城的《我是一个任性的孩子》、诗人傅天琳的《梦》和《森林童话》。有书为证，笔者心里不禁暗暗赞叹：“其实，那个时期的李华在中国儿童文学作家方阵中，还真是居于前沿的‘一线作家’”。

李华的儿童诗《小鸟喳喳》，是他儿童文学创作的成名作，也是他业已发表的这类作品的代表作。据说，当年上海少儿出版社的编辑鲁兵（儿童文学《365夜》的编辑）读过李华这首长达130行的诗作特别兴奋，第二天一早他约上几个同事、提上鸟笼到公园里沐浴着晨曦朗诵分享。缘此，他们跨省介绍李华加入了中国作协。至今，网上仍有评语：“这是一首美得令人不忍释手的好诗！”

岁月如流，《小鸟喳喳》在今天看来依旧是妙语连珠的经典作品。上海少儿出版社编辑、著名儿童文学家金逸铭就在书中特别点评了李华的作品：“他全然摆脱了传统诗歌的封闭程式，但又葆有琅琅的歌谣风和音乐性。他的诗作，情感空间不小，意象构筑不俗，尤其诗句有一种童年口吻和重字叠句相融合的独特语感，‘哦呵，她们懂了懂了咱们就装装/装装调皮的蚱蜢装装不省事的黑蚁/淹在女孩的海里可别发出声来。’他很注意音响效果，你一边读《小鸟喳喳》，一边可以听到格格嘻嘻丁丁冬冬的各种音响，如果将它读给小天使般的弟弟妹妹听，管保乐得他们摇头晃脑手舞足蹈”。

儿童文学，虽是以儿童为主要阅读对象的写作，但是，它的阅读对象决不仅仅是儿童，还有儿童的父母，还有数不清的其他成年人，而它的宝贵之处在于净化、陶冶和唤醒人们的性灵，在于启迪、激发和完善人的智慧，在于塑造出一种美好、珍贵和崇高的人格。比如，丹麦作家安徒生终身创制儿童文学，读过了他笔下的《海的女儿》《灰姑娘》《丑小鸭》《卖火柴的小姑娘》《皇帝的新装》，都会留下温馨一生的圣洁记忆，都会引领人走上一条高尚正大的生活道路。安徒生的作用和魅力，就连莎士比亚、普希金、托尔斯泰、巴尔扎克这样世界级大师也无法取代和遮蔽。

可惜，李华或许是被那些以露骨的攻击和轻蔑的口吻表现的妒忌所误导、所干扰，撂开自己的优势和特质去做得不偿失的以文斗气，去试图展示“全天才”式自我而导致迷失；或许是写了更多、更好、更优美、更动人的作品雪藏箱底，等待着有朝一日来个“一鸣惊人”的爆发，两种可能性都可能存在，都不排除。因为，近一、二十年来，社会习俗和阅读群落变得缺乏耐心的焦灼和急功近利的浮浅，快餐文学比精品文学更容易赢得市场销路，人们已经把“笑贫不笑娼”的意识转移到文学价值的判别上，无论那钱是赚来的还是骗来，似乎那才是一种“才华”和“身价”的荣耀符号。

这里，我们无妨猜想，要是李华的儿童文学创作没有被耽误与荒芜，而是几十年如一日地默默开发着自己的系列儿童文学“拳头产品”，不论是诗歌、故事、小说，还是散文、戏剧，那么，他日再现江湖的李华，该在中国文坛占据一个什么样的显赫地位呢？

（作者：《自贡日报》特约评论员，民间实力派作家、自由撰稿人）